第二章 归来

　　恰在此时，天昊的父亲回来了。这么多年来，天昊早已忘记父亲的相貌，从他记事起，父亲就离开了他们母子俩。
　　吴天昊的父亲便是吴振宏，他是一名画家，早年在中央美术学院学习。他天赋过人，虽然当时还未取得突出的成就，但他的一些画作却受到国内外名家的普遍赞誉。假以时日，他定能成为一代名家。他的老师徐世昌曾留学欧洲，学习印象主义，得到中西画坛的广泛认可，而今已是耄耋老者。徐世昌认为，吴振宏所画的《黎明》，在当时中国的美术界可谓凤毛麟角之作。
　　徐老赞叹道：“这简直就是东方的伦勃朗，太不可思议了！”确实，在吴振宏的笔下，线条具有无与伦比的魔力，这些散发魔力的线条构成了他心中一个美伦美焕的世界。
　　徐老对他说：“你的功力已在我之上，你应该到西方去，寻找真正能够助你成为大家的人。”
　　可恰在此时，李慧茹怀孕了！他只能草率地与李慧茹结婚，可是这场婚姻并没有得到女方家长和徐老的祝福。李家是大户人家，他们认为吴振宏虽然小有才华，但出生贫寒，父母早逝，家教不严；而且更令他们无法接受的是，吴振宏作风轻浮，与他的女同事甚至一些女学生都有不清不楚的关系，因而，他们压根不喜欢这个女婿。
　　可是李慧茹却死心塌地爱上了吴振宏，使得父女关系几乎破裂。而徐老则认为吴振宏在事业正准备腾飞的时候纠缠于儿女情长，且丧失了一个留洋的千载难逢的机会，以后估计再难有这样的机会，纵使有，家庭的牵绊也会让他裹足不前。
　　好在李慧茹明白事理，她不想成为丈夫前进道路上的绊脚石，几年以后，她极力鼓励自己的丈夫再次出发。然而，时事正在发生急剧的变化。
　　天空笼罩着阴云。
　　这一年，“反右倾运动”开展，许多文化界的人士被卷入其中，吴振宏因为曾在报刊上发表过尖锐的时评，被列入了黑名单。自己那些最忠实的学生，也纷纷调转枪口，指向自己的老师。入狱前，她托朋友将李慧茹母子送至乡下，朋友将他们母子安置在老家已经荒弃的老房子里。李慧茹作为一名知识分子，且是“犯有严重错误”的吴振宏的妻子，不得不隐瞒自己的身份，带着儿子，住在乡间，摇身一变，成为一名农妇。她生于大户人家，却干起沉重的农活。一边维持母子的生计，一边四处打探丈夫的安危。几年下来，她身上大家闺秀的气质荡然无存，倒是越来越像一名地道的农妇。
　　在狱中度过半年之后，在朋友的斡旋下，吴振宏被释放，半年来，他的精神食粮完全断绝，他不能作画，不能写信，在他一生中，从未有过如此难熬的时日。在老师家中，他了解到如今已是非常艰难的时势，大批文化分子受到不同程度的迫害。思想界、文化界已是万马齐喑。徐老劝他尽快寻求庇护，最好是出国。
　　临行前，徐老将一幅画卷郑重地交给他，并嘱咐道：“无论何时，都要确保这幅画的完整，你要将他看的比生命更重要，有朝一日，交给国家！”他不再迟疑，向朋友借了一些钱，便准备出发。此时的徐老，年事已高，不能再作长途漂泊。经过层层艰难险阻，吴振宏终于从上海乔装出镜。
　　然而，他终未到达欧洲，而是到了日本。在日本，他过得极为拮据。刚到那里的时候，他不会说日语，无论生活还是工作，都处处受阻。他身无分文，负债累累。他一边打零工，一边学画，高昂的学费让他不堪重负，于是便开始向旅日留学的朋友借钱，经济的压力令他无法专心学画，他的脾气变得喜怒无常，房东向他收取房租，经常会引来他的一顿咆哮，但事后，他会主动道歉。
　　他怀念着祖国的一切，特别记挂自己的妻儿和老师。然而他却不知道，在他走后一个月徐老便被戴上“右倾机会主义者”的帽子，一位九十多岁的老人，受到前所未有的侮辱，他是一个洁身自好的人，一怒之下上吊在家里。这个消息是吴振宏的一位师兄带来的，这个噩耗令他当场昏厥。老师并未留下信件，留给他的，便是那一幅画卷。
　　在他衣食无着的日子，身边的人劝他把画卖了，甚至连他的师兄，也是这样劝他，但他不为所动。
　　他的师兄叫陈祖铭，虽然绘画天赋过人，但他的志趣不在于此，他热衷于商道。他极力拉拢吴振宏跟他一起经商，他表示，资金的事，不用吴振宏操心，自己一力搞定。
　　此时的日本，经济迎来战后的腾飞，经济领域生机勃勃，处处有机会，处处有商机，吴振宏经不起师兄的软磨硬泡，终于同意一起创业。但好景不长，两人欠下巨款，经商的路瞬间被堵死，陈祖铭却早已消失得无影无踪。
　　不久以后，陈祖铭重回日本，还清了两人欠下的巨款，但是他申明，他只负责自己那一部分，吴振宏的债权人变成了陈祖铭，在金钱面前，两人终于撕破了脸。
　　在事业即将起步的时候，无情的命运之箭击中了吴振宏，双翼折断之后，他难以再次翱翔，命运嘲弄了他，时代遗弃了他，对此，他不敢反抗，也不能反抗。
　　在日本的事业以彻底的失败告终，这种失败，与其说是他灵感和激情的逐渐丧失，还不如说是因为拮据的钱包。在那期间，他也画过许多印象派的画作，但再没有一幅令他满意，总是作品未完，就被他投入了火炉。
　　当他与妻儿久别重逢的时候，终于卸下了多年的负担，喜悦和辛酸的泪水在他的眼中翻涌。虽然外面的世界仍然风起云涌，但已经没有人将他列为危险分子，因为他已经消沉，已失去了在文化界的一切，荣誉、地位，甚至才华。
　　当吴振宏来到这个小村庄的时候，立即被这里安谧的景色吸引住了，这里远离外面世界的喧嚣，假如能在这里长久地生活下去，未尝不是一件幸事。
　　吴天昊看着眼前这个陌生的男人，局促不安，妈妈让他叫“爸爸”，他不敢相信眼前的这个人就是自己的爸爸。确实，眼前的这个人瘦削不堪，头发已有几根花白，眼神黯淡无光，与他心目中那高大的父亲形象相去甚远。
　　吴天昊不知道自己的父亲都经历过什么，在他这个年龄，还无法理解命运为何能在一个人的身上刻下如此深刻的伤疤。吴振宏还年轻，但是那张脸却与自己的年龄大不相符。
　　相见的时候，李慧茹似乎也难以接受，因为眼前这个人当年可是风度翩翩，才华横溢，是众多女子心中的白马王子。但是她没有理由不接受自己的丈夫，因为就是她自己，也早已不再是过去那个大家闺秀，她现在这一副农家妇女的模样，倒是与吴振宏正好相配。
　　待天昊叫出了“爸爸”，一家人终于流下了重逢的喜悦泪水。特别是艾琳的存在，为这个家庭增添了无限的温馨与欢乐。吴振宏第一次见到艾琳，就难掩心中的喜悦之情。他守在艾琳的身边，仔细地端详，这只鸟似乎深深地触动了他的心弦，他流泪了，多少年来，即便是最艰难的时候，他都未曾流泪。
　　吴振宏默默地发着呆，陷入了遥远的回忆之中，往事历历在目。美好的事物总能勾起人们无尽的回忆，无论是甜蜜的还是忧伤的回忆。他曾发誓不再作画，但是艾琳的出现，改变了他的内心。艾琳那宝石般璀璨的眼睛和完美无瑕的形体，以及那美妙绝伦的歌喉，让他再难以抑制创作的欲望。
　　他打开尘封已久的画箱，取出画笔、画板、颜料，含泪下笔，他手指颤动，待思绪平缓，他开始在纸上沙沙作画。他描绘出一个框架，继而上色。天昊就站在爸爸的身后，看着如溪水一般流畅的线条和那充满魔力的色彩呈现在纸上，天昊第一次相信了魔力。
　　爸爸的表情随着线条的流动和色彩的变化而呈现出丰富的内容，时而平缓，时而严峻，时而兴奋。平静时他会放眼远方，目光如高原的平湖，没有一丝涟漪；严峻时，他双唇紧闭，双眼放出怒火，拒人于千里之外；兴奋时，他会大手笔挥洒，饱蘸浓墨，大自然的色彩似乎尽在于手。
　　爸爸聚精会神，全然陶醉于自己的世界之中。若不是亲眼所见，天昊根本不会相信世间真有如此专注的工作状态。
　　两周后，作品完成，悬挂于正堂。画面所呈现的，是一个秋日的田园画卷，太阳即将落山，剩下的半边脸放出橘红色的光芒，灿烂而又不失柔和，麦田在夕阳的映照下宛如一张金色的地毯，远处丘陵起伏，树木丛生，目力之所及，一派祥和安宁……
　　天昊看到这么美妙的画作自白纸间流出，仿如魔术一般生成，但是这远比魔术高明。虽然他还看不出画作的精妙之处，但是一种孩童对于父亲的崇拜之情，蓦然升腾于心间，且这种情感，要比很多同龄人要来得更为真实和强烈。也许连他自己都没有觉察，一种宏远的志向，已悄然在他的意识深处萌发。
　　有一个问题天昊一直憋在心里：为何父亲与艾琳朝夕相处，而且在他作画的时候，艾琳就活跃在他的周围，但是为何画里根本就没有鸟儿的影子？他很想看到艾琳跃然于纸上的情景，但他最终还是忍住没有问这个问题。（多年后，当他重新观摩这幅画作的时候，也许会听到艾琳展翅的声音。）
　　其实，父亲也为艾琳画了一组素描，看上去非常逼真。然而，吴振宏并不喜欢这些画，认为这些是自己最失败的画作。而小天昊却非常喜欢这幅素描，再三恳求下，父亲把这幅画送给了他，令他激动得手舞足蹈。
　　儿子养的这只天堂鸟，让吴振宏久已关闭的心扉突然打开，一道阳光进来，他似乎找回了过去那个激情勃发的自己。他所作的那幅画，虽然没有艾琳的影像，但是灵感却完全受之于它。
　　艾琳可能无法再返回大自然，但它的心中，难道就没有一丝对于自然的向往？吴振宏常年在外漂泊，忽而来到乡间，那久已囚禁的心灵，此刻不正如艾琳，渴望回到大自然的怀抱吗？但是他们都不能了，它早已被驯化，而他则无法离开自己的家庭。正是对那一种乌托邦世界的愿景，催生了埋藏在他心底的不可言说的东西。
　　正如我们所看到的，沉沦已久之后，他似乎将要迎来新的高峰。但是事情进行得很顺利的时候，往往会遇到新的险途。人的一生，会被命运不断地嘲弄，上帝会在我们前进的道路上设下无数道坎，那些怯懦的人，往往遇到第一道坎，便向命运屈服，一世为奴。只有那些勇敢无畏的人，会越战越勇，除非命运将他们推向灭亡，否则永不屈服。