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调查结果好象是：靓女！
为什么会出现这样的结果，心理分析师认为：男人喜欢看靓女那是天经地义，而女人喜欢看靓女则是出于羡慕或者是自卑，当然还有一种可能就是嫉妒。八尺男不是女人，自然不知道心理分析师的说法正确与否，但有一点他是相信的，这份调查结果出自一家权威调查机构，它的可信度应当是非常高的。
不记得是哪位女性专家说过：男人看女人主要是看脸蛋、身材以及其他可以吸引眼球的性感部位；而女人看女人则主要看服装的款式、颜色以及搭配技巧。
既然如此，那就把这个难题交给服装设计师好了。
没错，用女主角美丽的容颜和脱俗的气质来抓住男性观众的眼球，再让女主角身上穿着的时尚服装吸引女性观众的视线，那么所有问题就都解决了。
想到这里，八尺男终于长长吁出一口气，开始构思下一单元。
自来京城后，八尺男连做梦都幻想着再一次与夏老师邂逅的场景。比如在大街上，商场里，电梯口以及侯机大厅等。
八尺男不知道夏羽见到他会是什么表情，但他却清楚的知道，他见到夏羽后一定会惊喜万分，就像是一个孤独地走在山野中的人，因为迷失了方向，再加上连续数日水米未进，眼瞅着自己的生命即将终结，那种伤心、恐惧、绝望等诸般情绪便幻化成一根根浸了油的鞭子，恶狠狠地抽打在自己那颗脆弱的心上。
倘若你的心够强大，那么你会咬紧牙关，拖着虚弱的身躯继续前行；假如你怨天尤人、自暴自弃，那你必定会眼瞅着自己的生命一步一步离你远去。
强者永远相信自己的命运是掌握在自己手中的。只有弱者才会把所有的希望交给上帝。生命对于每一个人来说只有一次，当你打算放弃时，所有的一切都将伴随着清风烟消云散。
有时候，信念比什么都重要，只要你始终抱定不放弃的信念，或许就有峰回路转的可能。
坚持一下，再坚持一下，从前方那个山口转过去，那里有熟透的野果和清澈甘冽的山泉在等待你。
现在的八尺男就像是那个孑孓独行于旷野中的人。而夏老师就是那盏指引他走出困惑，摆脱迷茫的指路明灯。
一想到夏老师，八尺男不由得笑了起来。
窗外的雾依然很大，八尺男站起身走到玻璃窗前，想穿过沉沉的浓雾去数蓄水池中睡莲的花瓣。但无论他怎样努力，蓄水池中的睡莲就像是穿了隐身衣，根本分辨不清哪里是花哪里是叶。
照理说，这样的天气，最惬意的事就是舒舒服服地躺在席梦思床垫上，把身体摆成大字形，蒙头睡觉。可八尺男有任务，这个任务非常艰巨，如果不完成，苏宏就得回家抱美人，而他也别想见到那张久违的笑靥了。
为了苏宏，为了那张久违的笑靥，八尺男的剧本还得继续构思下去。
有人说倒背双手，慢慢在地板上踱方步，有助于思考问题。但八尺男从来未曾这样试过。以前他写东西，总是等到特别想写的时候才会动笔。
既然你特别想写，那就不需要冥思苦想。既然不需要冥思苦想，那就不需要背抄双手，如佝偻老人般在地面上缓缓挪动脚步。
可今天的情形却格外特殊，八尺男不能等到特别想写的时候再提笔，因为苏宏等不起，他更等不起。倏忽间，八尺男想到了一句诗“为赋新词强说愁”。
诗里那个“强”字用得特别好，正好代表了八尺男此刻的心境。打个不文雅的比方，你的顶头上司逼着你去出恭，可你大肠里根本就没有储存下足够的物质，结果你费了九牛二虎之力，双腿蹲得发麻，脸憋得通红，还是未能完成领导交给的光荣且艰巨的任务，那你接下来应该怎么办？
八尺男感觉此刻的他就是那个被逼着出恭的人，而苏宏就是那个顶头上司。尽管苏宏也曾经是一个被逼着出恭的人。
一想到出恭，八尺男突然感觉他的肠道在缓缓地蠕动，他急忙拿起一卷卫生纸，拉开办公室的门向厕所方向奔去。
从厕所出来回到办公室，八尺男立刻有了主意。
方才在如厕的时候，他见到厕所的木制隔断上写着这样两句话：好想与你邂逅在梦中，携手共建你我的人生。
既然在梦里都能邂逅，那他为什么不设计一个现实的邂逅场景，作为女主角出场后的下一个单元？于是，他提笔写下四个大字：美丽邂逅。
邂逅场景设计之英雄救美式
场景A
一辆红色轿跑呼啸着从眼前飞驰而过，镜头快速推向前，将镜头定格在轿跑内后视镜上。数秒钟后，调整角度，通过轿跑内后视镜，看到了一双美丽的大眼。继续向下调整角度，画面出现一只白皙细腻的小手在轻轻敲打着方向盘中间的汽车厂家商标标志，随后慢慢上摇，将女主角的整个侧脸，完整地呈现在画面中。
镜头切换，一把明亮锋利的匕首，慢慢从画面的左下角斜向上徐徐进入，当锋利的刀锋逼近女主角厚厚的耳垂时，画面上出现一只干瘪的手。此时，一个阴恻恻的声音顿时响起：“美女，你被打劫了！”
女主角一个激灵，手里的方向盘不由得左右晃了晃，红色轿跑瞬间在公路上写下一个大大的“S”，继续向前奔驰着。
由于红色轿跑的车头方才越过了马路中央的双黄线，险些与迎面快速驶来的一辆兰色越野车相撞，越野车司机在躲开红色轿跑后轻点刹车，急速左打方向盘，掉头去追红色轿跑。
镜头定格在越野车司机的脸上------
接下来有两种选择。其一：越野车司机开足马力，快速超越红色轿跑，将它逼停在路边，而后跳下车嘴里一边骂着脏话，一边与女主角理论。女主角见机会来临，自然不肯放过，于是将头从窗口探出去与越野车司机大打口水仗。
为了激怒越野车司机，无数骂人的脏话从女主角美丽性感的双唇间急速喷泻而出。越野车司机气不过，用力拽开红色轿跑驾驶舱的车门，一把薅住女主角的领口，将她强行拖出车外。女主角被拽出车门后乘机小声嘟囔说：救我！
再接下来又有两种选择：第一，越野车司机故意将女主角拉扯到自己的越野车旁，打开副驾驶车门，快速将女主角推进车内，而后用最快的速度从车头绕过去，钻进驾驶舱。等红色轿跑内的劫匪拎着匕首从车内出来后，兰色越野车的车尾留下一阵青烟，快速向前奔去。
第二，就在越野车司机将女主角强行拽出车门的一瞬间，车内的劫匪快速打开车门向越野车司机扑去。经过一番激战，以越野车司机全胜而告终。
其二，越野车司机一直尾随着红色轿跑来到一个废弃的工厂。他等红色轿跑内的劫匪押着女主角从车内出来后，先是惊讶地张大了嘴，而后快速掏出手机拨打“110”。
一分钟后，越野车司机有些慌乱地从工具箱里翻找出一把扳手，神色紧张地跳下车，慢慢向工厂里面靠去。
构思到这里，八尺男把以上两种选择像放电影一样一遍又一遍在脑海中重复播放，经过再三对比，他决定选择第二种。
不过，为了勾住观众的心，他打算通过越野车司机面部表情的瞬间变化来展开。也就是说，他要让越野车司机的脸从轻松到凝重再到惊讶，最后变成愤怒。
当越野车司机慌乱地从工具箱里翻找出一把扳手从车里跳出来后，镜头切换、前推，让观众看到工厂远处的劫匪和被匕首逼迫前行的女主角。
接下来的故事顺理成章。越野车司机悄悄尾随着劫匪进入工厂，然后趁其不备，抡起手里的扳手往劫匪的后脑勺砸去。随后就是一段快速移动的画面。越野车司机拽着女主角的胳膊急速奔跑在工厂的院落中------
场景B
画面上先是出现一支缓慢摇动的木浆，随后镜头上摇，一个外形十分俊郎的男子出现在画面正中。那男子一面兴高采烈地与摇橹的船夫说笑着，一面用手里的DV掌中宝拍摄周围秀丽的风光。蓦地，那男子手中的掌中宝猛地静止下来，脸上的笑容迅速收敛。
镜头切换，通过DV掌中宝显示屏，一段悬崖峭壁出现在眼前。峭壁顶端，站立着一个身着白色连衣裙的女子，长发飘飘，衣袂飘飘，宛若神仙。
一只干净有力的手快速将显示屏关闭，随后用力向前指去。
镜头顺着手指向前快速推进，只见远处站立在峭壁上的女子纵身向前一跃，身体拉出一道优美的弧线，缓缓向碧绿的江面坠落。
镜头切换，近景。画面定格在跳崖女子的脸上。这是一张美丽绝伦的脸，脸上的表情安静、平和。
接下来是两种选择。其一，船上的那名男子见状后双脚在船头轻轻一点，身体飞在空中，随后使用登萍渡水的功夫快速来到跳崖女子身边，轻舒猿臂一把抱住女子纤细的腰肢，双双向江面坠落。
其二，船上的那名男子一面催促船夫快划，一面甩掉脚上的皮鞋，等跳崖女子入水的瞬间，奋力跃入江中，快速向跳崖女子落水处游去。
仔细比较两种选择，虽然第一种有看点，但完全脱离了现实生活，有点穿越剧的味道。因为，假如船上的那名男子如果不是从古代穿越到现代，他如何会那登萍渡水的功夫？
当然，假如一味地取宠观众，想博观众一笑，这个选择也未尝不可，只是太假，假得连八尺男自己都不能说服自己。而第二种选择，虽然比较平庸，但至少没有脱离了现实生活。有句话叫平平淡淡总是真。所以，八尺男决定选择第二种。