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個偉作家說過任何外部事件衝擊比內煎熬
會把內煎熬稱做「說決勝點」
角色內煎熬對讀者引發共鳴遠過肉體疼痛
所洛克整理4個讓煎熬寫作法給家參考
1.【錯誤】
早期香港「古惑仔電影」便為這個法做最詮釋
Ø主角開始其實「沒麼壞」（《古惑仔少年篇》南哥還愛玩音樂學）陰錯陽差、命運捉弄們踏入黑社會（錯誤）
Ø從義氣相挺變成打架鬧事（錯誤）
Ø為兄弟馬欺負跑砍報仇（錯誤）
Ø接著名利矇眼連己兄弟賣（錯誤）
Ø最後己眾叛親離、無所殺臨死際回首塵真悔改腦閃過幕幕往事
當年最純粹友情、愛情回個青澀吻、己忽略父母
Ø個倒暗巷說句「對……回頭……」後葛屁
Ø觀眾則留兩行清淚
這個法讓角色故意做錯事、錯選擇
說來簡單做來簡單萬真尺度沒拿捏把主角變成十惡赦壞蛋兼**完故事此完蛋因為讀者真討厭角色
所做壞事時候請同時保留角色魅留加分項目
Ø南哥砍為義氣
Ø蝙蝠俠破壞法治為正義
至少主角做壞事讓感覺像逼迫、命運捉弄、己別無選擇、強使命感這樣讀者才會同情同時保持著越錯越深刺激感（讀者變態）
最後角色通常會為己錯誤付代價（這類主角結尾往往會個殘缺結局）
讀者則會哭著說「沒關係懂……原諒……」
2.【盲目】
Ø《笑傲江湖》令狐冲冒著逐華山派風險跟邪魔歪絕交
Ø《射鵰英雄傳》穆念慈明知楊康還堅持跟
角色盲目對特定事物觀念堅信移
們邊讀者吶喊著「醒醒吧這樣對啊」角色們還行素堅持做己覺對事
這形成種悲壯、種浪漫種「明知為為」氣概
這樣會讓讀者揪角色感動最後讀者跟著角色站同邊喊「邪魔歪還比偽君真誠」、「愛情沒錯」
讓感動讓甘願盲目醉死
還這種盲目善良型盲目
角色相信著世界真善美即使騙、害仍深深相信（通常童年媽媽教）管故事少角色勸醒醒、清世間險惡讀者又氣又憫還樂於當個爛最後當傻傻福、皆歡喜時讀者會湧開眼淚
這種善良型盲目最後當真善美勝利時讀者會帶著滿滿勇氣回現實世界
這說盲目充滿感動顛覆讀者觀念邏輯這該同努目標
3.【兩難】
個電視兒童所又再舉港片當例讓們典型警匪槍戰片
壞警察勾結黑幫斷欺壓主角主角忍無忍反抗（殺死壞警察後打敗黑幫）當警察匆匆趕現場先拿槍指著主角將繩法
「再動開槍囉」警察喊
主角最後通常還件願完成會緩緩、帥氣離開警察則從頭尾槍口對準主角雙停顫抖表情扭曲沒開槍
最後目送主角離開後警察嘆口氣再往己腳開槍當作搏鬥後偽裝
這時愁善感觀眾則會捧著釋重負般感謝「謝謝放走」
這老橋段愛、愛、家愛
為什麼因為加兩難
「依照法律逮捕這名苦命」；還「違反法律放走」這警察兩難
兩難幾乎精彩劇情萬靈丹超級超級用
用什麼程度像女朋友愛問
「媽跟掉進海裡會救誰」
OhMyGod這兩難啊邊良安、邊會開始吵架懂這種感覺嘛
剛剛警匪片「答案兩難」製造「陣緊張」
還「沒答案兩難」啊「折磨輩」啊
《雪山飛狐》裡胡斐與苗鳳（苗鳳胡斐愛爹同時胡斐殺父仇）掛懸崖枯枝胡斐選擇將苗鳳刀劈落己救將「永遠失愛」；果劈兩會「摔死」
「永遠失愛」與「摔死」間何抉擇呢
「這刀底劈還劈」金庸師這樣結尾全書完
又超級討厭兩難啊這個兩難還「給答案」啊
創造組選擇哪選項最表現「複雜」這個作者必須先
最最讓難受選擇「別無選擇」
讓角色「似選擇」情況卻選擇最難堪個（錢或尊嚴間錢尊嚴）這才最打入啊
聰明別老作者耍弄找個機會故事安排個兩難折磨吧
＜延伸閱讀兩難深入講解＞
4.【隱瞞】
這技法說穿家知知這個「」主角「家」讀者
電影《門世界》男主角門從長工作活個超巨攝影棚邊所包含父母、老婆、朋友、同事演員門己知所知「連觀眾知」
這個技法重點於讓讀者知悲劇即將發
讀者會斷猜測當門知真相時反應且確信終將知真相
這個技法推理作品（本土點檔超愛用）量現兇經安排切等著傻傻主角計這時局外讀者便會「恨」衝進書提醒主角
這個技法訣「拖延」別讓悲劇太快發別讓悲劇解決永遠讓讀者情懸半空番兩次快解決、或快爆發最後又會兜回懸未決狀態斷將讀者玩弄於股掌間
【總結】
最後知為什麼說家折磨讀者讓讀者痛
因為讀者「虐狂」（認真）們唯運用內煎熬才激讀者最情緒讀者追求這種感受雖們嘴承認
除這技法時候個負結局（BadEnd）壞逃夭夭含恨終最直接激讀者痛感覺
請沉迷此偶用用直濫用家還會穿技倆洛克曾經聽爸評論過「這個寫說最後家死光光粗糙啦」重點嗎果故事本夠精彩、夠曲折靠負結局取寵會讓覺粗糙、用
再說讀者說尋開把己搞更沉重否則許輕說徵稿為什麼常常會條規定「須輕快取向謝絕負結局」
快樂本來讓持續做件事動
立志當說家應該比任何懂這裡
算個悲劇該悲喜交加讓讀者從新勇氣
技巧運用花門情節法讓讀者揪還