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“独立电影”的概念来源于上个纪中的莱坞。当时的Hollywood所谓“八大电影司”所垄断，一部电影拍摄的运作遵循步骤严谨的“制片人制度”。这种“制片人制度”的目标完全瞄准市场，望获得大的润，，尽这种制度为电影业带来的大量资金，也限制了电影创作的发挥空间。于是，一批电影人摆脱“八大电影司”的控制，自筹资金，甚至自己编写剧，自己担导演，拍出了许多与商业电影截不同的思的电影，人们称为“独立电影”。
无论国内，影视界有许许多多的独立电影人，比如中国的独立电影导演李红旗，王笠人，潘剑林，李睿珺等等，独立电影作典型《多大米》，《黄金周》，《草芥》，《早安京》，《夏至》等等，独立电影作在大电影节映，这作无法进入国内院线，们能一封封牛皮纸带装着，在少数人中传阅。这称为“地下导演”的人们，小心翼翼地捧着自己的作，寻找一切可以映他们作的地方。
独立电影概念来
独立电影的定义有着多种多样的界定。美国影评家罗杰·艾伯认为：“是在传统莱坞制片人制之制作的电影，用非规的资金，制作的目的在于达导演的个人思观念而非追个人在票房上的成功。”独立电影导演希·萨瓦卡也说过：“独立电影实际上是一种思维方，我曾经以为大的点是资金的来源问，而我现在清楚地识到的界定有关于讲述故的思方法和个视角。
诸多对于“独立电影”的界定中，总体说来，集中到两个方面：在制作上，莱坞体之出资、拍摄和发行；内在精神实质上，体现与莱坞德和观念不同的“独立精神”。经过半个多纪的发，独立电影的含义变得更加复杂化、多样化。20纪90年初中国独立电影刚刚出现时，曾经笼统地称为“地下电影”。这影片的资金来源大多为民营企业和私人投资，是境资金，有时也会有导演自筹资金，制作成普遍较低，拍摄完成后有没有送交国家电影局受审批，所以不能在国内院线上映。
独立电影点
独立电影发到今，已经是一个广泛受的概念了。实上，界国都有所谓“独立电影”的称呼，从广义上来说，要是游离于该国主（商业/官方）电影体之的电影创作，都可以归入到独立电影的范畴里。这也就成了独立电影在质量上的参差不齐，创作的个人水准，既有可能是上乘的艺术精，也有可能是粗制滥的垃圾。对而言，独立电影为发达、得成就高的地区恰恰是商业电影发达的美国，所以，以美国独立电影为例，能够让我们对独立电影有一个对全面和较为深入的认识。当，单纯从概念出发，纪录片、动画片都可以算在独立电影之列，在实践中，独立电影一般是剧片，在这里，我们也是从剧片的义上来称“独立电影”的。
独立电影区
独立电影不过商业构的投资实现融资，也就不以牟为一目的。小制作、低成、技术手段的简化是极现实的标。不过，低投入不味着粗糙和不专业。在国是对一部影片经济投入度的标识（不过独立也可以有大制作，比如我们熟悉的《美国往》和《万宝贝》等影片），在国内仅仅味着一种简便的拍片手段。独立电影在材、拍摄手法、达方上于受到出资方的影响比较小，所以可以涉到一主影片较少涉的范围，也更能现出电影制作的个人点。不过同时也是于资金的，往往独立制片的场地、具、演员、服装等等方面都会受到影响。独立电影材不限，既可拍商业片，也可以拍艺术片。发行方同专业商业电影发行有不同，一般规模比较小，审核同电影一样，在国内要不违法违规就行。
独立电影现状
如今国内充斥着这样的一种法和论调，要是到独立电影，就会人到变态、暴力、会阴暗面、无聊、乏味、不懂以不下，仿佛独立电影就是无聊的醒目标签。
且，大多数国内独立电影人还是过划圈子搞小范围的出为播映方，广泛的院线发行还是少数的大佬们在玩。
独立电影人、策人、京电影学院教授张献民曾在一专访中打趣说：有一同跟我讲，说：“张献民搞这干嘛？弄的片子我一个都不到。”当我也没客气就说：“哎呀！的我都到了。”到底谁更不思呢？是他不到我的独立电影，我应该不思？还是能在国内院线到他的体制内电影，他应该感到不思？！
现在对于独立电影的概念已经越来越模糊了，不同于地下电影，在的内部有着非多元的材类型，且目国内呈现出一种专业电影院校学生都以独立电影为荣的趋势，且国内地也都在一更开的独立电影促进交，更多的创作也都开辟了更颖的创作方。
中国电影走过余年的沧桑，从一导演郑秋、张石川到导演张艺谋、陈凯歌等，中国电影走过一个繁荣而又艰难的时。繁荣的是，中国电影工业愈加成熟、完善；艰难的是，独立电影的创作举步维艰。我信，未来的中国独立、艺术电影必将引起众人更大的关注和兴趣。所谓长江后浪推浪，中国一独立电影导演业已沿着六导演的足印，行走在上。