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诺兰在这个时空虽然没有了《盗梦空间》电影，可他还是好莱坞一流的大导演，拥有数部口碑不错的高质量电影，并且本身就属于很有性格的那种电影人。
不说大部分好莱坞白人天然的优越感，仅凭他的一系列作品傍身，就已经给他平添了诸多的底气和信心，何况他在好莱坞属于很受宠的那种。
在拿到《星际穿越》这个项目一开始，诺兰显然就想按照自己的风格，制作一部个性鲜明地科幻影片，以巩固拔高自己的业界口碑与影响。
不过，作为现在好莱坞最有商业价值，并且风格全面特殊，相当另类的李弘，同样不会甘心轻易被诺兰在同一个项目里抢了主导权。
这不仅是群组普通的主导话语权之争，更是两人圈内地位的直接比拼体现。
李弘明明已经比诺兰还要有牌面了，各方面影响力更大，若是在剧组地位方面还争不过诺兰，那就会让他整体的好莱坞地位都会受到一些看低。
因此在剧组的基本权利角逐中，李弘绝不能退后，更不能谦让，而是得主动出击，光明正大的占据领导位置。
华夏很多人在某些方面，偶尔容易在国际友人面前缺少些信心，李弘可不会如此。
李弘在好莱坞的行事作风，并不是大部分时刻表现出来的好好先生那种友好状态。事实上，事关个人事业，他早已养成了干脆霸气，富有领袖魅力的姿态，一副完美接近米利坚式的行为准则。
似乎这不太符合华夏人的中庸性格，偏偏米利坚和欧美大部分就吃这一点，历来只服气强者，有些强盗风格。
李弘在好莱坞混了这么久，早就学会了欧美的方式，并且运用的很好。
他可以与众人平时保持着不错的私交，却又会有不可侵犯的脾气。
诺兰即便有了点“叶公好龙”的感悟，心里必然对李弘的剧组掌控风格有所抵触和腹诽。但是与李弘全面合作《星际穿越》，是他既定的追求，在这之前，就应该有了完全心理准备。
所以，虽然刚开始的碰撞确实让双方略有尴尬，不太适应，但大家很快还是习惯了。
尤其是李弘自带资本身兼制片人数职的状态，使得诺兰不得不俯首低头。
当然了，自始至终李弘也没有太过分，他只是占据了《星际穿越》剧组的主导权，却还是尽可能的在各方面尊重诺兰的执导制作团队。
既然是合作，主要目的是一加一大于二。抢占主动权是为了获得说话的位置，在得到之后依旧仍以拍好电影为第一要务。
李弘并不是纯粹意义上非要争夺虚无缥缈的名号等东西，他是到了如今这个阶段，必须时刻不停地继续给自己镀上更多金身，保持强大。同时，由他亲自掌舵，还可以避免一些弯路和雷区，更完美的实现电影计划。
另外，李弘想要借助诺兰团队的技术和一些拍摄手段，诺兰想要利用李弘的人气与影响，他们还是能够在合适的框架里和睦共处。
这个社会，大多数时候，仍然都是讲究妥协与平衡的艺术。
不得不说，以李弘现在的演技水平，早就不存在什么短板了。对于应付好莱坞的商业影片可谓手到擒来，《星际穿越》的戏份难度并不困难。即使是马上换到深刻文艺性质的影片，李弘基本也没有问题，只是他很少特别参与而已。
诺兰很快就在《星际穿越》剧组之中，见识到了一个让他极为满意的李弘，能够充分实现他在电影一些方面的表演设想。
另外，李弘还能在编导等剧组各方面起到核心作用，让剧组的工作变得很轻松，再度证明了全能的实力。以至于后来，诺兰渐渐都有些习惯于和李弘分工明确的拍摄工作了。
很明显，诺兰内心深处，恐怕仍旧会保留一部分对李弘的看法，不可能真正满意剧组个人权威被分。但电影整体方面的进展，却并未受到影响。毕竟，就算不是李弘，而是其他好莱坞人士，该争的仍然会争。
《星际穿越》果然在两人的合作，以及全体剧组人员的倾力合作下，越发顺利。
其中诺兰和好莱坞资本方面充分利用到NASA等米利坚国家资源的做法，李弘完全不会阻拦，甚至还大开绿灯，极为支持，充分汲取那些真正的科学素材。
反正这电影即便算作他主导的作品，都不属于华夏文化影片，那么整体仍是好莱坞风格也不重要了。
重要的是，他能得到充分的回报。而且现在要从中再次努力掌握真正的科幻影片制作流程，分散在剧组的专业团队们，也能进一步现场参与进这些合作配合，学习到更多先进经验。
学无止境，好莱坞上百年的电影工业，领先的实在太多。李弘既然有难得的参与机会，就得尽量上心一些，多往怀里扒好东西。
占据主导话语权是名誉与地位问题，实质上的剧组工作放权，明显是为了影片能够成功，他的电影制作团队进一步得到锻炼。
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